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一個idea的誕生到產品的實現，再到獲取玩家喜好，是一個艱難的過程。因為這里面面臨許多問題。

確定一個好的idea之后，是開始想如何結合自己的游戲玩法（或者這個idea就是一個玩法），結合自己的游戲平臺，開發(fā)時間，能力，制定一個最適合的表達方式。

用幾個簡單的動詞來描述這個過程就是：

從表達我們的idea開始，完整性得呈現給玩家，玩家能夠在游戲里面體會到這個表達，并且參與其中，在體會完這個表達之后，玩家能夠在我們的idea表達里面獲取到一定的感情體驗（更多的是舒適性的體驗，比如滿足感，成就感，虛榮心。）這才是一個好的idea的體現。

表達:

要做好”表達“，要常在制作的過程當中問問以下幾個問題。

想要表達什么，怎么表達，有意義么？玩家接受這種表達么？信息傳遞到玩家這邊是什么情況？

回答前面3個問題很簡單，難的是回答后面2個問題。

這種感覺其實就像是有些人說話，心里面是那么想，但是從口中出來的話就不是那樣。游戲制作的表達也是如此。

玩家接不接受這種表達的答案在于：這種表達方式是否符合他的邏輯，是否滿足你游戲當下的世界觀。你不能讓你的游戲世界出現邏輯沖突。

舉個例子：

• 競速游戲：

你以一般速度在跑，AI使用了道具，追上你了。（玩家感覺正常，符合邏輯，他使用道具了，我要是使用道具我也能超越他了）

你在追趕別人，這時候你有一個道具了，前面玩家一直勻速前進。你使用加速道具，但是AI也使用了道具，你怎么都追不上。（玩家感覺徒勞，操作無意義，我使用道具也追不上的）

• CS：

玩家能夠打中敵人，不能夠打中自己隊友。（玩家感覺合理，玩家此時的游戲目標會集中到打擊敵人身上）

玩家能夠打中隊友并造成傷害。（玩家感覺也合理，模擬度高，玩家此時的游戲目標多了一個，打擊敵人，不要打到隊友）

玩家只能打隊友，不能打對手。（玩家感覺不合理，這不是玩法，這是邏輯不對。）

***游戲選擇了方式1.讓玩家更加專注地去處理”如何打擊敵人這個事情上“，不要讓玩家過多地處理問題。本身CS就很難玩好不好！

反饋：

還是同樣，在做好反饋這個環(huán)節(jié)的時候我們要經常反問自己這幾個問題。

玩家如何應付我們的這個表達？玩家對表達的內容會不會出現操作需求？玩家能夠做反饋的心理與不能做反饋的心理變化在哪？玩家期待反饋么？如何做到有效反饋？

任何玩家都會喜歡豐富的游戲交互。漫天飛舞的雪花，玩家會覺得這里是個純潔之地，在這里會感覺安全，享受戰(zhàn)爭之外的安寧。熔巖蹦噠的火山口，耀眼紅色，溫度極高，猶如地獄一般，是非之地，危及生命之地，不可久留。

玩家如何應對設計師的表達是基于現實世界的，在我們沒給出明確世界觀之前，符合現實世界的邏輯才是對的邏輯，玩家的下意識經驗也是基于此。而設計師，就是在幫玩家快速融入游戲世界。

當玩家接受了表達之后，ta嘗試性想融入設計師的世界。這個時候玩家就是要反饋到游戲里面了。比如游戲界面里出現幾個洞，洞口會一直冒出幾個光頭老鼠，一會又消失，消失的時候還會發(fā)出嘲笑的聲音。仔細觀察其他玩家的動作，你會發(fā)現，當靜態(tài)場景里面出現動態(tài)物體時，玩家都會嘗試性去接觸他。觸屏游戲的話玩家會去點冒出來的老鼠，游戲機的話玩家會一榔頭壓下去。玩家參與進了游戲的設定了！若此時畫面出現老鼠被擊退的畫面，玩家就知道，我的操作有效！游戲就是這么玩的！若這個時候老鼠被打之后還是嘲笑玩家。玩家就會覺得自己的操作有誤，或者不是這么玩的。這個時候反饋就斷了。

有效反饋的原則就是一致性。比如這個場景里面我的技能能夠使用。別的場景又不能。設計師又沒有做出合理性安排，玩家應對這種反饋無從適應，不知道怎么找到游戲規(guī)則。這個反饋就是失敗的。

刺激：

玩家能夠與游戲里面的角色場景交互之后，也就是從表達到反饋都順利之后，玩家如何獲取刺激感，滿足感，成就感。

其實定義游戲為一種消費品一點也不過分。玩家想體驗到的是一種新的感覺，我們?yōu)槠涮峁┓?，他們?yōu)槲覀兊呐I造出來的情感付費，這是一種很對的思路。

這一點上可以參考的內容很多。與游戲最為相近的屬電影了。

電影在為觀眾提供了一種視角，去體驗別人的人生的一種視角。作為觀眾的我們期待在里面看到別人出丑，性感美女，感人的故事，絢麗的畫面，曲折的劇情，意外的結局。一般觀眾對待電影，通俗電影，喜歡不一，但是仍有規(guī)律。

從年齡階層和性別上劃分：

幼兒評價電影的好壞是：滿足得了好奇心不？有沒有許多奇奇怪怪的人和事情。

青少年評價電影的好壞是：把我當大人看了沒？我要看你們成人的世界。滿足我對愛情，性，未來的假象。

成年人評價電影的好壞是：我的生活影子有沒有? 沒有，那畫面呢？沒有，搞笑不？沒有，那明星有吧？

而許許多多成功電影多數都是對以上一些情感需求的滿足。游戲這邊怎么滿足呢？

征途里面開辟的滿足法這里就不多說了，大家都懂得。還是按照電影那種分類方法，

從年齡階層和性別上劃分：

幼兒評價游戲的好壞是：滿足得了好奇心不？有沒有許多奇奇怪怪的人和事情。（基本一致）

男青少年評價游戲的好壞是：把我當大人看了沒？我能夠在游戲里面秀出優(yōu)越感，我打得比別人準，跑得比別人快，地圖比誰都熟，技能比誰都了解，你們看我?guī)洸粠洠?/p>

女青少年評價游戲的好壞是：畫面怎么樣~容不容易上手~（跟目前主流三消貼切。）

男成年人評價游戲的好壞比較復雜，年齡階段，游戲接觸度都差別比較大。可以總結的是男性玩家在年齡增長，進入社會之后玩游戲的時間會大大減少，而投入在游戲里面的金錢卻越來越多。男性玩家此時關注的是在虛擬世界中找到現實當中缺少的感情。缺乏成就感的會在游戲里面尋找成就感(競技類的尤為明顯)，缺乏社交的會在游戲里面尋找社交（MMORPG明顯），缺乏放松方式的會在游戲里面尋找一方凈土（休閑游戲玩家居多）。滿足了玩家對現實不滿的修正，玩家就會對此類游戲有好感。刺激便得以滿足。

女成年人跟青少年時期差別不是很大。源于對游戲沒有產生依賴。而是天生得依賴一種美。一切都跟美有關。

目前認識盡到此，隨著學習地深入，希望能給盡量豐富地補充此文。

游戲是讓玩家感覺到開心的，要不斷在游戲中制作出開心的事情，不是為難玩家，而是服務玩家。在游戲難度曲線設置上最微妙的一種是“近在咫尺的勝利而又難以到達”。