【51CTO.com原創(chuàng)稿件】 過去一年來，元宇宙成為企業(yè)和投資界和投資人共同關(guān)注的話題。對于元宇宙，各界人士都有自己的理解和關(guān)注點，在日前51CTO主辦的MetaCon元宇宙技術(shù)大會上，光輝城市CEO宋曉宇帶來了主題演講《劇本殺的元宇宙落地》，從實踐的角度去思考元宇宙該如何落地。

宋曉宇指出，劇本殺的線下體驗店相當(dāng)于通往虛擬世界的一扇門，每一個劇本相當(dāng)于通往這個虛擬世界的一把鑰匙，玩家通過這扇門，拿著這把鑰匙，就可以進(jìn)到這個虛擬世界當(dāng)中，這是劇本殺行業(yè)進(jìn)行元宇宙建設(shè)和開發(fā)的底層邏輯。

本文摘選并整理了其中的精彩內(nèi)容，希望可以給大家?guī)硭季S的啟迪。

一、光輝城市在元宇宙上的探索

簡單來說，光輝城市做的是數(shù)字孿生業(yè)務(wù)，是1：1地還原真實世界所有的建筑，用于物聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字園區(qū)等場景。此外，光輝城市還在虛擬空間方向進(jìn)行探索，名為“玩出花漾”。玩出花漾跟元宇宙的結(jié)合也很緊密。

光輝城市之所以能在虛擬空間方向進(jìn)行探索，得益于之前積累的核心技術(shù)。這方面的核心技術(shù)可以簡單分為以下幾部分。

1. 光輝城市最核心的軟件——虛擬空間創(chuàng)作的工具M(jìn)ars。它可以創(chuàng)建一個視覺效果非常好的虛擬世界。

2. 全景視頻輸出和融合投影技術(shù)。為了創(chuàng)造沉浸體驗，光輝城市把全景圖和全景視頻的輸出進(jìn)行單獨提煉，即把全景視頻或全景圖通過投影融合的方式可以投到三面墻上，這樣在人視線所及的范圍之內(nèi)就會被全景視頻所包裹，以此達(dá)到沉浸體驗的效果。

3. 單獨開發(fā)的智能播控的系統(tǒng)——JOY-TOUCH。基于平板電腦，把要體驗的內(nèi)容一個一個環(huán)節(jié)拆解后，放到JOY-TOUCH平臺上面，方便人們脫離紙質(zhì)的劇本進(jìn)行深度的體驗，這屬于劇本殺的應(yīng)用。

4.虛擬舞臺技術(shù)。虛擬舞臺技術(shù)在影視當(dāng)中用得很多，簡單說就是摳像。光輝城市把虛擬舞臺技術(shù)結(jié)合到Mars上，從而用于日常的生活場景當(dāng)中。

基于以上技術(shù)的組合，虛擬空間就可以應(yīng)用到劇本殺行業(yè)。

二、虛擬空間如何落地劇本殺行業(yè)

劇本殺是一個年輕人熱愛和投身的行業(yè)：一方面是年輕人都愛去玩，另一方面是對創(chuàng)業(yè)的年輕人來說，這是個快捷選項。所以，有大量的年輕人快速地入局，進(jìn)入這個行業(yè)。

根據(jù)對劇本殺行業(yè)的一些深度分析，劇本殺行業(yè)的用戶基本集中在19-25歲之間的年齡群體。劇本殺行業(yè)里，新技術(shù)的應(yīng)用相對比較少，未來會有一些沉浸式的體驗技術(shù)會介入進(jìn)來。在當(dāng)下這個時間點上，新技術(shù)對于這個行業(yè)還是一個窗口期。

最近連續(xù)幾年，劇本殺行業(yè)都是以成倍的速度在增長，即便是在疫情肆虐的這幾年。

所以，這個行業(yè)的生命力非常旺盛。行業(yè)年輕、生命力旺盛加上技術(shù)升級的空間很大，所以這個賽道上面值得做一些探索和努力。

劇本殺這個行業(yè)，從玩家的角度、店家的角度以及從創(chuàng)作發(fā)行的角度，都有一些痛點。

對玩家來說，最大的痛點是一個玩家要花6個小時以上的時間去體驗一個劇本，時間對于所有人來說都是嘗試的巨大障礙，因為人們很難拿出一個完整的6個小時或者更長的時間沉浸下來去玩一個劇本。

而且還有一個風(fēng)險，萬一人們玩的是一個爛劇本，可能就耽誤了很多時間。

因此，對顧客、玩家來說，時間是一個非常重要的問題。

對商家來說，痛點是優(yōu)質(zhì)的劇本和好的DM難以去控制，甚至帶有一定賭的成分。

DM負(fù)責(zé)帶劇本的節(jié)奏，他的表現(xiàn)、情緒的傳遞以及整個節(jié)奏的把控包括帶著大家去梳理劇本的內(nèi)容，直接決定了玩家體驗的好壞。

一個好的DM是劇本殺行業(yè)非常稀缺的資源，也是一個新的店家入局時重點考慮的一點。

對發(fā)行來說，痛點是紙質(zhì)的劇本有大量的盜版。

虛擬空間可以為這個行業(yè)提供什么樣的解決方案呢？可以從三個層面來進(jìn)行考慮。

1.從整個空間升級的角度來說，可以把全景視頻輸出和融合投影等技術(shù)綜合地用到劇本殺行業(yè)里，比如融合投影技術(shù)可以在一個房間的三個面投出劇本當(dāng)中的畫面，玩家可以沉浸在這樣一個空間當(dāng)中，和劇本的情節(jié)保持一致進(jìn)行體驗。

2.在內(nèi)容創(chuàng)作的過程當(dāng)中，可以利用虛擬舞臺的技術(shù)把劇本里面需要演繹的環(huán)節(jié)，比如一些NPC去演繹的環(huán)節(jié)放進(jìn)去，就像看電影一樣在整個房間當(dāng)中進(jìn)行呈現(xiàn)。

3.智能播控系統(tǒng)JOY-TOUCH可以把每一個劇本相關(guān)的內(nèi)容做到平板電腦里，有了這樣一個技術(shù)，對于主持人的要求就會降低很多，相當(dāng)于主持人只要按照設(shè)定好的流程進(jìn)行一個一個地觸發(fā)，就能把一個劇本按照正常的邏輯進(jìn)行推進(jìn)。

這樣，虛擬空間可以一次性地解決了沉浸體驗以及對于DM整體能力的控制，DM對劇本的把控可以用技術(shù)進(jìn)行解決。

對于內(nèi)容創(chuàng)作，怎么保證在一個沉浸空間當(dāng)中有足夠多的好內(nèi)容的呈現(xiàn)呢？這就得說到數(shù)字拷貝。

什么叫數(shù)字拷貝？玩過劇本殺的都知道，通常玩的劇本都是紙質(zhì)劇本，無論是盒裝本、城限還是獨家，都會給每個玩家發(fā)一個劇本，玩家通過閱讀，通過搜證來進(jìn)行深度地體驗。

現(xiàn)在可以用沉浸的方式，用三折幕，用融合投影技術(shù)把其中一些內(nèi)容已經(jīng)呈現(xiàn)在空間當(dāng)中了。所以，一部分的劇本內(nèi)容就可以放在我們沉浸體驗的環(huán)節(jié)當(dāng)中，另外一部分可以通過JOY-TOUCH進(jìn)行整體的閱讀和推進(jìn)。

數(shù)字拷貝做的就是現(xiàn)在市面上劇本的相關(guān)沉浸內(nèi)容，從選本到進(jìn)行劇情的拆解，再到整個場景的搭建、渲染、定鏡頭，再到最后的測試、上線，都有一整套流程。

在不久的將來，大家也許會看到市面上既有傳統(tǒng)的劇本，又有數(shù)字拷貝，這就像文學(xué)小說，既有紙質(zhì)的原著，也有改編的電影。

基于數(shù)字拷貝和JOY-TOUCH的體驗，劇本殺可能會有完全不一樣的體驗方式。

三、劇本殺與元宇宙  

除了空間的技術(shù)升級、內(nèi)容創(chuàng)作和發(fā)行的改進(jìn)之外，劇本殺行業(yè)的下一步是搭建元宇宙。    

說到劇本殺，一般是去線下玩劇本殺，每一個線下的體驗店相當(dāng)于通往虛擬世界的一扇門。每一個劇本是有故事的，劇本是發(fā)生在某一個場景里的，劇本就相當(dāng)于通往這個虛擬世界的一把鑰匙。通過這扇門，拿著這把鑰匙，就可以進(jìn)到這個虛擬世界當(dāng)中。

這是劇本殺行業(yè)進(jìn)行元宇宙建設(shè)和開發(fā)的底層邏輯。

玩家每玩一個劇本，就擁有了一個虛擬場景，玩家可以進(jìn)到里面去進(jìn)行交互。而玩家在虛擬世界中的一系列行為又可以反映在線下，這樣就可以把線上和線下打通。

所以，劇本殺的元宇宙，是基于大家對數(shù)字身份認(rèn)同的價值體系，在這個前提下進(jìn)行的開發(fā)。

 除了劇本殺，事情還可以再延展一下。

“劇本人生”是光輝城市的一個演繹派對酒吧。它的邏輯與劇本殺的邏輯是一樣的：基于空間的打造，進(jìn)行內(nèi)容的創(chuàng)作和發(fā)行，進(jìn)行元宇宙建設(shè)。

這樣一個酒吧跟傳統(tǒng)酒吧不一樣。傳統(tǒng)酒吧里，如果是自己或者跟朋友去的話，想跟另外一桌拼在去互動，這個時候總會有些障礙，我們要破冰是有一些困難的。

在“劇本人生”里，玩家先會挑選角色，以虛擬身份進(jìn)入到酒吧參與活動。

虛擬身份，其實是基于區(qū)塊鏈的數(shù)字身份。

當(dāng)玩家以第二身份走到一起，大家就可以快速實現(xiàn)破冰，在一起進(jìn)行交流。

如果把這幾十個人的聚會當(dāng)成是一個劇本殺的話，有沒有DM呢？

當(dāng)然有，在現(xiàn)場會有一個類似于導(dǎo)播或者導(dǎo)演，他會根據(jù)大家實際的情況來控制整個游戲的體驗。比如，看見某人落單了，就會有一些情節(jié)設(shè)計出來，讓他進(jìn)行投入；或者在現(xiàn)場去組織起陣營，讓大家利用陣營之間的互動，來讓這次體驗變得更豐滿。

這樣的一個空間和元宇宙有什么關(guān)系？

有關(guān)系，玩家用另一個身份使用虛擬貨幣在里面進(jìn)行消費，所以這個空間已經(jīng)具備了元宇宙里的身份系統(tǒng)和價值系統(tǒng)。

除此之外，在整個游戲過程當(dāng)中，平臺可以有若干個機(jī)位進(jìn)行同步直播的。當(dāng)然直播出去的是這個角色，不管這個角色是誰演，那都是角色的故事。

當(dāng)玩家扮演了這個角色之后，就可以給這個角色寫一篇日記。這個角色的每一天，每個玩家會有若干個日記沉淀下來。久而久之，最開始創(chuàng)作的角色的故事背景就由各位玩家用UGC的模式來完善整個故事線。

很有可能某個玩家跟這個角色產(chǎn)生了共情，他不想這個角色再被別人去體驗了，他想這個角色永遠(yuǎn)是他來扮演，他就可以把這個角色買斷，接下來這個角色的故事將繼續(xù)由他去完善。

當(dāng)某個角色被某個玩家買斷之后，這個玩家其實就同時具備了真實世界和虛擬世界的兩個身份。

雖然虛擬世界的身份是在平臺去扮演的，但是當(dāng)平臺建設(shè)起來之后，玩家的虛擬身份就存在了，只需要把它還原到場景當(dāng)中就可以了。

也就是說玩家通過角色扮演能擁有一個虛擬身份，而這個身份在一定程度上可以是唯一的，也可以是由不同的現(xiàn)實當(dāng)中的玩家去扮演同一個角色，平臺可以基于區(qū)塊鏈、NFT等對這個角色未來的收益進(jìn)行確權(quán)。

總的來說，無論是劇本殺行業(yè)，還是演繹派對酒吧，都是一個嘗試。

在這個嘗試的過程中可以分為三步走。

第一步，利用技術(shù)，如融合投影技術(shù)、虛擬舞臺技術(shù)、全景圖、全景視頻技術(shù)以及JOY-TOUCH等進(jìn)行空間升級，從而提供沉浸式的體驗。

第二步，有了這個空間之后，可以進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。劇本殺可通過與發(fā)行合作，把劇本殺現(xiàn)有的內(nèi)容進(jìn)行一個更豐富的呈現(xiàn)，包括通過數(shù)字創(chuàng)作和演員的演繹來實現(xiàn)。如果是演繹派對酒吧，可以用PGC+UGC的模式創(chuàng)作虛擬的內(nèi)容。

第三步，基于用戶基礎(chǔ)，有了虛擬形式，以及身份和價值系統(tǒng)，可以為劇本殺、傳統(tǒng)酒吧、發(fā)行以及其他行業(yè)進(jìn)行小圈層的元宇宙開發(fā)，這是光輝城市在元宇宙賽道上進(jìn)行的一系列的探索。

一切都是剛剛開始，更多的體驗和結(jié)果還需要等待時間去驗證。

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